Le projet BEL 16 en juin 2009 et les étapes à venir

Date juillet 11, 2009

L’année 2008-2009 a été essentiellement occupée à la saisie de notices de livres, en continuant à avancer imprimeur par imprimeur. Ce travail a été mené à bien par William Kemp. Cette saisie se fait toujours sous FMP. Une mise à jour, à venir très prochainement, de la page “dossiers traités” pourra rendre compte des avancées.

La base de données : nous avons lancé un appel à proposition pour une aide à la décision. À partir du mois de septembre 2009, nous travaillerons donc avec un prestataire extérieur pour préciser nos besoins scientifiques et techniques, identifier les solutions, choisir celle qui nous convient le mieux et arriver jusqu’à l’acquisition, si besoin est, d’une solution logicielle. Nous espérons que cette étape cruciale nous permettra de déterminer avant la fin de l’année 2009 de quoi nous avons besoin et comment l’utiliser. Pendant ce temps, nous allons continuer la saisie et “nettoyer” les notices existantes (il y a eu quelques modifications de saisie avec le temps), avec l’aide d’un assistant recruté au 1er octobre 2009, docteur ou titulaire d’un diplôme lui ayant permis d’acquérir les connaissances nécessaires (l’appel à candidatures est , n’hésitez pas à le signaler autour de vous).

Quelques étudiants inscrits dans les diverses formations de l’enssib travaillent sur les imprimeurs libraires lyonnais du XVIe siècle. Quelques soutenances à venir en septembre, d’autres en janvier (conservateurs stagiaires).

Réponse au commentaire de Cécile Boulaire

Date mai 24, 2009

Le commentaire de Cécile Boulaire à l’article précédent plonge au cœur du sujet. Je crois que tous les projets du même type se heurtent aux mêmes problèmes. Une partie de ces problèmes vient de la méthodologie retenue. Il est probable que je me pose, depuis le début du projet, des questions d’utilisation et de publics variés à cause de réflexes acquis lorsque j’étais bibliothécaire. J’ai assisté récemment à une réunion entre chercheurs et informaticien dans le cadre d’un autre projet de base de données soutenu par l’ANR, beaucoup plus complexe il est vrai. J’ai été frappée de voir que l’informaticien construit sa base théoriquement, c’est à dire en se basant uniquement sur les questions scientifiques que pose le projet, en refusant en particulier de s’interroger sur les utilisations possibles de la base. J’ai peur qu’il n’y ait de mauvaises surprises à la fin.
Ce qui est surprenant c’est que les catalogues de bibliothèques, les SIGB, savent fort bien, depuis longtemps, offrir de multiples modes d’interrogation ; et des champs qui étaient longtemps non indexables dans ces systèmes le deviennent peu à peu : la date par exemple, que l’on retrouve trop souvent encore comme restriction de recherche et rarement comme recherche principale. Je pense que les SIGB savent faire la plupart des choses qu’on veut leur demander, et ils opèrent de plus en plus facilement (ou du moins sont censés le faire) les transferts de formats (XML-Marc). Ils ont des limites, celles de logiciels propriétaires très chers à l’achat car prévus pour une utilisation très complexe dont le catalogage et la mise en ligne des notices ne sont qu’une petite partie (je laisse de côté les logiciels libres, évidemment gratuits mais impossibles à mettre en oeuvre sans une prestation de spécialistes de l’informatique documentaire).

Il existe aussi des choses déjà développées, comme le moteur Cheshire 3 auquel je ne comprends rien mais qui sera regardé de près par nos prestataires, du moins j’espère (il est utilisé par l’ISTC et la British Library en est très contente). Et quel peut être le moteur magique utilisé par SBDS, qui trouve tout n’importe où?
Mon idée depuis le début était qu’il fallait regarder du côté de XML, comme les métadonnées utilisées par les bibliothèques numériques (comme Persée par exemple) : cela a au moins l’avantage de la pérennité des données et de leur transfert possible vers un autre système. C’est aussi un avantage du format Marc.

Tout ça pour dire que je suis très, très méfiante devant la tentation de développement d’un nouvel outil, vu les outils extrêmement performants qui existent aujourd’hui. Et que j’ai l’ambition, peut-être utopique, d’y échapper. Quand je vois VD 16, EDIT 16, l’ISTC ou le projet en cours de l’Universal Short-Title Catalogue, je me dis qu’il reste sans doute encore à développer des petites choses, pour des particularités propres à tel ou tel projet, mais que nous avons à notre disposition des outils performants.

Je crois quand même que le résultat de FMP en ligne, qui demande quand même pas mal de travail aux informaticiens, sous utilise l’outil, y compris pour la saisie, la description des exemplaires, la participation collective avec enrichissement en ligne de collaborateurs distants…
Enfin, concernant votre dernière remarque, vous avez raison dans l’absolu mais parfois des raisons stratégiques et des organisations chronologiques, la lenteur de certains aspects, demandent de commencer par la saisie… Il me semble que cela sera récupérable, même s’il faudra peut-être faire un petit nettoyage… Je dois dire que pour l’instant nous avons laissés vides un certain nombre de champs pour lesquels l’outil informatique nous sera précieux : les formes d’autorité n’ont pas été entrées (auteurs, titres normalisés, dates, lieux), une partie des informations reste incomplète et non normalisée (références bibliographiques, nom des établissements conservant un exemplaire, etc.). Il s’agit pour l’instant de données brutes réunies par des spécialistes du livre lyonnais au XVIe siècle, qui pourront être complétées et corrigées par des personnes moins spécialistes.

Pour l’instant j’en suis au stade théorique, je regarde les expériences des autres en essayant d’identifier les écueils et de tirer profit de leurs erreurs mais aussi de leurs résultats… à suivre!

Si j’écris des choses fausses ou à moitié vraies, car je m’aventure dans un domaine que je maîtrise à moitié, j’espère des remarques de nos lecteurs! écrivez sans hésiter à : belxvi@gmail.com

Où en est le projet Bel 16 en mai 2009 ?

Date mai 21, 2009

L’avancement de la saisie des données

- La page “dossiers traités” est mise à jour tous les six mois. Elle donne la liste des imprimeurs dont le catalogue a été établi, toujours pour l’instant en utilisant FilemakerPro. Certains dossiers ont été repris et enrichis à plusieurs reprises, et en particulier le dossier Sébastien Gryphe, qui sert de test pour évaluer la validité de certains choix de description.

-  le dossier Étienne Dolet a été traité en urgence pour aider les participants au colloque organisé en novembre 2009 à Lyon sur Dolet. En attendant le développement d’une base, il est pour l’instant disponible en ligne en HTML, ce qui permet de faire des recherches dans le catalogue. Pas tout à fait satisfaisant pour nous mais pratique :
http://raphaele-mouren.enssib.fr/dolet

- nous mettrons aussi en ligne dans les jours à venir le dossier Sébastien Gryphe, toujours comme test, en espérant des retours et des remarques :
http://raphaele-mouren.enssib.fr/gryphe

La construction de la base de données

- nous avons défini depuis longtemps les champs de description.

- Nous n’avons pas fini de travailler sur les modalités de recherche et d’interrogation qui nous semblent indispensables pour l’utilisateur.

- nous allons très vite lancer la réflexion avec l’aide de spécialistes de l’informatique documentaire.

- un petit essai a été fait au Québec à l’occasion de cours donnés par William Kemp : il s’agit de la mise en ligne directe des notices du dossier Vingle en FilemakerPro.

Les pistes de travail

- nous avons laissé de côté le projet d’une base d’illustrations, car le même projet a été lancé à Lyon par les historiens d’art. Nous travaillerons certainement avec eux.

- nous n’avons pas encore vraiment travaillé à la conception de la base d’ornements typographiques, mais nous restons dans l’idée d’envisager en premier lieu l’utilisation des structures existantes, déclinées à partir du modèle créé à Lausanne et réunies dans Passe-Partout : essentiellement Fleuron et Maguelone, qui est désormais hébergée à l’enssib.

- nous sommes en discussion avec l’Universal Short-title Catalogue pour travailler en collaboration, comme le font déjà VD16 et EDIT16

La question des exemplaires

Date avril 21, 2009

Un ami, grand spécialiste du livre lyonnais, nous interpelle par mail au sujet de la question des exemplaires, car il lui semble que nous avons montré peu d’intérêt pour la question. Or, nous avons commencé nos réflexions par le début, la notice bibliographique avant la notice d’exemplaire qui lui sera liée…

Voilà une question qui nous préoccupe, et qui est un exemple intéressant des différences de culture et de traduction entre plusieurs métiers : en l’occurrence, une fois encore, bibliographes et bibliothécaires.

Un catalogue de bibliothèque, conçu pour indiquer si la bibliothèque conserve un document précis et où, indique nécessairement les exemplaires : au moins la cote, le lieu de conservation (une bibliothèque, un département spécifiques).

Les bibliographies portent généralement peu d’attention aux exemplaires : au mieux une liste indique les exemplaires localisés, généralement sans la cote et sans indication précise sur l’exemplaire lui-même.

Or les spécialistes de bibliographie matérielle, et même de nombreux chercheurs qui s’intéressent à la question, savent que pour décrire un livre, il est préférable de voir plusieurs exemplaires. Par ailleurs, une de nos préoccupations principales étant celle du public auquel s’adresse notre travail, l’importance des exemplaires est cruciale dans ce cadre : car leur description est indispensable à tous ceux qui travaillent sur la réception et l’utilisation des oeuvres, sur l’histoire des collections et des bibliothèques, et bien d’autres domaines pour lesquels les particularités d’exemplaire sont une source importante.

Les deux (catalogue et bibliographie) ne sont pas toujours incompatibles : je prendrai pour exemple le monumental et exemplaire livre intitulé The Aldine Press: Catalogue of the Ahmanson-Murphy Collection of Books by or Relating to the Press in the Library of the University of California, Los Angeles, Incorporating Works Recorded Elsewhere : ce livre, consacré à l’intégralité de la production des Manuce, et constitué à partir de la collection Ahmanson-Murphy de la Charles E. Young Library (UCLA),  donne une description très précise des exemplaires permettant d’identifier les différences d’émission et les particularités d’exemplaire : reliure, provenance, marques d’utilisation…

Il décrit en détail les éditions dont un exemplaire au moins est présent dans la Charles E. Young Library à UCLA, mais il décrit aussi, un peu plus succinctement, les éditions dont ils n’ont pas d’exemplaire ; les auteurs ont ajouté aussi les livres édités pendant deux ans par Paul Manuce pour l’Accademia veneta, fournissant ainsi une bibliographie précise et détaillée des livres édités par les Manuce. Bon, en cherchant un peu, on peut bien y trouver une erreur, mais la description des éditions aldines, aujourd’hui, c’est fait : c’est dans ce catalogue.

En revanche, quand j’ai demandé si ces notices parfaites avaient été reversées dans le catalogue en ligne de la bibliothèque, on n’a pas compris ma question (mais mon anglais n’est pas terrible).

1e question : comment structurer les notices bibliographiques

Date février 22, 2009

2e sous question : La description des éditions : les informations nécessaires

copie exacte de la page de titre

Certains bibliographes s’interrogent sur l’utilité de la copie exacte de la page de titre, qui donne des indications difficiles à comprendre et déchiffrer, et incomplètes. Une fois encore, il faut se poser avant tout la question du type d’utilisateurs de ces notices. Pour moi, cette copie est utile et nécessaire, oui, suffisante non. L’utilité principale tient dans l’aide à l’identification d’un exemplaire : un chercheur, un bibliothécaire qui a un livre en main et cherche à savoir de quelle édition il s’agit. Il a donc besoin d’effectuer des comparaisons. Dans ce cas, une notice incomplète, dans laquelle il manque par exemple les premiers mots du titre (cela arrive!), ou bien la fin d’un long titre, rend impossible l’identification. C’est particulièrement flagrant pour des livres très souvent édités, comme Cicéron par exemple. Etablir une notice en enlevant les 3 premiers mots, « Marci Tullii Ciceronis », empêche donc l’identification et rend la bibliographie inutilisable pour une catégorie d’utilisateurs.

informations à ajouter

* nom de l’auteur et auteurs secondaires

Ces derniers n’apparaissent pas toujours sur la page de titre, ou bien à l’inverse un auteur affiché sur la page de titre n’est pas intervenu dans le livre. Quelle utilité ? Tout d’abord, différencier une édition d’une autre. Prenons le cas de Sébastien Gryphe, qui imprime tous les ans plusieurs livres de Cicéron : il réimprime régulièrement les mêmes textes, mais établis par des humanistes différents. La plupart du temps, le nom de l’éditeur scientifique n’apparaît pas au titre, et la lecture de celui-ci ne nous donne pas assez d’informations. Impossible de savoir de quel texte il s’agit, celui de Hegendorf, celui de Vettori, celui de Melanchthon…

Ainsi, dans le livre suivant : M.T. Ciceronis opera, ex Petri Victorii castigationibus, his accesserunt castigationum eiusdem Victorii explicationes, ac Joachimi Camerarii Pabenbergensis annotationes, Lugduni, apud Seb. Gryphium, 1540, 8°, [16], 742 p. : il n’y a aucune intervention de Joachim Camerarius dans le livre…

* contenu des pièces liminaires

C’est un des moyens de différencier des éditions, et en particulier d’identifier une nouvelle édition qui n’est pas une simple réimpression, ou de connaître le contenu d’un livre sans même avoir à l’ouvrir. Suffit-il de donner le titre et le nom de l’auteur, et dans le cas le plus fréquent, celui du destinataire de l’épître dédicatoire ? L’information est insuffisante, en voici quelques exemples :

1/ Paul Manuce éditeur de Cicéron.

En 1533, en commençant sa carrière, Paul Manuce édite les Lettres familières de Cicéron. Il est à la fois l’éditeur et l’éditeur scientifique, et dédicace son édition à Maffeo Leoni. Il réédite à plusieurs reprises ce livre. La réédition de 1540 contient aussi une épître à Maffeo Leoni, mais ce n’est pas la même : il en a écrit une nouvelle. La réédition de 1546 ne contient aucune des deux épîtres mais deux brèves adresses aux lecteurs érudits. Donc il faut non seulement indiquer la présence des pièces liminaires, préciser de quoi il s’agit, mais donner aussi l’incipit, les premiers mots du texte.

2/ Deux livres en un.

Petri Victorii Explicationes suarum in Ciceronem castigationum, Lugduni, apud Antonium Vincentium, [Excudebat Symphorianus Barbierus], 1562, 8°, 700 p.

Le titre laisse penser qu’il s’agit d’une réimpression d’un livre édité pour la première fois chez les Giunti de Venise en 1536, et réédité à Paris en 1538, puis à Bâle et Lyon en 1540 :

Petri Victorii Explicationes suarum in Ciceronem castigationum, Venetiis, [in Officina Lucæantonii Iuntæ Florentini], 1536 [1537 Mense Ianuario], 2°, 79 f. + 1 f. de corrections
f. 2. « Petrus Victorius Bartholomeo Cavalcanti suo s. ». Inc. « Veram semper esse putaui… ».
f. 79 v. « Ad Lectorem » Inc. « Hæc sunt quæ in meis castigationibus… ».

Petri Victorii explicationes suarum in Ciceronem castigationum, Parisiis, ex officina Roberti Stephani, 1538, 158 p.
« Petrus Victorius Bartholomaeo Cavalcanti suo sal. » Inc. « Veram semper esse putaui… ».
p. 141. « Ad Lectorem », Inc. « Hæc sunt quæ in meis castigationibus… » ; « Attende autem lector an posteriores nostrae cogitationes… ».

Petri Victorii explicationes suarum in Ciceronem castigationum, Basileæ in officina Hervagiana, 1540, 124 p.
« Petri Victorii Bartholomaeo Cavalcanti suo, s. » Inc. « Veram semper esse putaui… ».
« Ad Lectorem ». Inc. « Haec sunt quæ in meis castigationibus… ».

Petri Victorii explicationes suarum in Ciceronem Castigationum, Lugduni, apud Seb. Gryphium, 1540, 8°, 553, [12] p.

p. 3. « Petrus Victorius Bartholomaeo Cavalcanti suo sal. ». Inc. « Veram semper putaui… ». L’épître au lecteur de l’édition de 1536 est répétée aussi p. 549.

Mais sans avoir à ouvrir l’édition de 1562, la description des pièces liminaires permet de savoir qu’elle contient un autre livre, non indiqué au titre : il s’agit d’un petit livre publié pour la première fois à Lyon en 1542 :

Posteriores Petri Victorii castigationes in Epistolas, quas uocant Familiares, Luguduni [sic], apud Seb. Gryphium, 1541, 8°, 132, [4] p. Pièces liminaires :
p. 3. « Victorius Campano sal. » « Huiusmodi est studium illud… ». 8 septembre 1540.
p. 7. « Gryphius lectori ».

Voici donc la description des pièces liminaires de l’édition de 1562, dont une partie des exemplaires porte l’adresse « apud J. Frellonium ».  :
« Petrus Victorius Bartholomaœ Cavalcanti suo sal. ». Inc. « Veram semper putaui… ».
p. 549. « Ad lectorem ». Inc. « Hæc sunt quæ in meis castigationibus… ».
p. 568. « Victorius Campano sal. ». Inc. « Huiusmodi est studium illud, cui nos… ».

Qu’est-ce qu’une bonne base de données

Date février 1, 2009

La question a été posée récemment et des réflexions ont été menées.

Dans le cas de Bel 16, la réflexion est facilitée par le fait que la description du livre ancien est normalisée au niveau international depuis longtemps. Il ne reste qu’à s’interroger sur les informations qui ne correspondent pas aux objectifs du catalogage (signalement de collections existantes afin de permettre leur localisation et leur consultation) mais qui peuvent nous paraître indispensables pour construire une base bibliographique (réunion d’informations permettant d’identifier très précisément et sans erreur une édition spécifique et ses particularités, la description d’exemplaires n’y étant que rattachée).

Une des questions est évidemment celle de la pérennité des données, et des logiciels à utiliser, avec une réflexion en particulier sur l’utilisation de Filemaker Pro (utlisé pour la saisie de Bel 16). Toutes ces questions sont réunies dans un très riche article du carnet “Mame et fils” hébergé par hypothèses :

“L’art et la mesure : réflexions pour une base de données

Inventaire, bibliographie, catalogue?

Date janvier 18, 2009

Base de données, inventaire

Le projet a été lancé sous les noms de “base de données” et “inventaire chronologique“, c’est à dire une double référence à l’outil informatique et à la forme papier, contradictoire à mon avis. Inventaire chronologique fait référence bien entendu à l’Inventaire chronologique des éditions parisiennes du XVIe siècle, publié depuis 1972 par la BnF et le Service des travaux historiques de la ville de Paris.

L’idée de la base de données vient bien entendu du fait que les outils papiers existants sont incomplets et ne peuvent être enrichis. En particulier, les bibliographies décrivant la production imprimée lyonnaise au XVIe siècle laissent non datés un bon nombre d’ouvrages. Il y a donc un travail à mener dans ce sens. Une base de données est consultable à distance et peut s’enrichir. Elle permet le travail collectif et elle est aussi modulable. Ainsi si le manque d’un inventaire sous forme chronologique se fait sentir, on peut imaginer assez facilement qu’une base de données puisse être affichée au choix de l’utilisateur, par nom d’auteur, par nom d’imprimeur ou par date. La réflexion sur la forme de l’objet final n’a donc plus de raison d’être (à mon avis), si les questions techniques peuvent être réglées.

Dans une terminologie peut-être plus archivistique,”inventaire” décrit un outil de travail plus succinct, moins complet qu’une bibliographie. Et effectivement, la proposition initiale de l’inventaire était celle d’un Short Title Catalog, à l’image des notices de l’Inventaire chronologique, de l’ESTC, de l’ISTC ou du STCN. Il semblait indispensable de pouvoir disposer d’un inventaire chronologique de la production lyonnaise, qui manquait. Toutefois, il est vite apparu que la multiplication des informations désormais disponibles dans les catalogues informatiques des bibliothèques et dans les métacatalogues rendait nécessaire un travail plus fouillé. Par ailleurs, nous y reviendrons, la forme nécessairement succincte des STC rends ceux-ci à peu près inutilisables pour un certain nombre de chercheurs qui ne sont pas des bibliographes mais des spécialistes d’autres disciplines historiques ou littéraires, utilisant le livre non pour une étude de bibliographie ou d’histoire du livre, mais pour d’autres travaux, le livre imprimé ancien étant pour eux la source de leur étude.

Il apparaît donc que :

- l’outil informatique, structuré en ce sens dès l’origine, permet d’ordonner les données de manière différente, afin de permettre des lectures diversifiées de la bibliographie (et pas seulement des recherches ciblées) : présentation chronologique, ou bien par imprimeur, ou bien encore par auteur, type d’ouvrage etc.

- la richesse des informations aujourd’hui aisément disponibles par Internet (catalogues, catalogues collectifs, métacatalogues, bibliothèques numériques) et la volonté de servir des publics variés nécessite d’envisager des notices donnant davantage d’informations qu’un STC, voire qu’un catalogue de bibliothèque. Dans ce cas l’aspect évolutif de la bibliographie imprimée est primordial : les notices pourront être enrichies petit à petit.

Note tirée d’un document programmatique du 1er juin 2007.

Quelle période retenir?

Date janvier 6, 2009

La question de la période à retenir s’est posée. William Kemp et Raphaële Mouren étant spécialistes du XVIe siècle, la partie centrale ne portait pas à discussion. La réflexion a porté dans deux domaines :

- le livre avant 1501. Il est évident qu’un certain nombre d’imprimeurs sont actifs à cheval sur les deux siècles. Il sera donc impossible de ne décrire que des livres publiés à partir de 1501. Toutefois, il n’a pas paru prioritaire d’afficher la volonté de décrire les incunables, au vu des deux projets de catalogues exhaustifs déjà existants : l’Incunabula Short Title Catalogue et son extension l’Illustrated Incunabula Short-Title Catalogue, et le Gesamtkatalog der Wiegendrucke. Plus ambitieux encore, le projet Incunabula : the Printing Revolution in Europe 1450-1500, ensemble de microfiches reproduisant des incunables ; 71 unités sont parues, pour environ 7100 ouvrages sur 23 000 microfiches.

Il faudra à terme intégrer les incunables lyonnais dans le projet BEL, soit environ 1250 éditions, en complétant les informations manquantes dans l’ISTC.

- la fin du projet. Doit-on, comme les projets VD16 et VD17, respecter exactement les siècles? Doit-on se caler sur l’histoire , en stoppant par exemple en 1610 (mort d’Henri IV)? ou 1660 (début du règne de Louis XIV)? Doit-on viser à terme le livre artisanal, soit jusqu’en 1810 (date traditionnelle en France), soit jusqu’en 1820 (comme la base HPB)? Pour l’instant seuls des imprimeurs actifs au XVIe siècle ont été traités.

Note tirées d’un document programmatique du 1er juin 2007.

1e question : comment structurer les notices bibliographiques

Date décembre 20, 2008

1e sous question :

comment saisir les informations présentes sur le livre

- le contenu de la page de titre

Cette partie n’a rien d’évident car les deux responsables du projet viennent de traditions différentes, celle de la bibliographie d’un côté, celle des bibliothèques de l’autre.

Elle sous-entend une autre question sur laquelle je reviendrai, et que nous avons définitivement tranchée. Dans la question générale « quel projet pour quels apports scientifiques et quels publics ? », il fallait se poser la question de la composition des notices, et en particulier du modèle des Short Title Catalogs. Nous avons décidé de ne pas faire un STC, pour diverses raisons que j’essaierai de mettre en ordre bientôt.

Pour le livre lyonnais du XVIe siècle, nous avions deux exemples sous les yeux : celle de la Bibliographie lyonnaise d’Henri Baudrier, et celle des volumes concernant Lyon rédigés par Sybille von Gültlingen pour le Bibliotheca bibliographica aureliana.

Baudrier avait choisi la notice diplomatique, reproduisant les capitales, les choix de casse, indiquant les coupures de ligne et la présence de décorations.

S. V. Gültlingen propose des notices de plusieurs types, soit des notices diplomatiques, soit des notices abrégées. ces abréviations concernent parfois le début du titre, lorsque celui-ci concerne le nom de l’auteur. Ainsi un titre commençant par Marci Tullii Ciceronis opera philosophica apparaîtra sous la forme : Opera philosophica, précédé dun nom de l’auteur sous une forme moderne (notice d’autorité précédent le titre).

Nous nous sommes donc aperçus d’abord que ce qui était évident pour l’un de nous ne l’était pas pour l’autre, et nous avons réfléchi aux besoins des utilisateurs (ces réflexions seront réunies dans un autre post).

Pour moi, il était évident que nous devions recopier in extenso le contenu de la page de titre tel qu’il apparaît sur le livre, ces informations étant ensuite complétées par un certain nombre d’informations normalisées et notices d’autorité destinées à donner des informations supplémentaires et à aider aux recherches à l’intérieur du catalogue.

Nous avons donc étudié la norme internationale de description du livre ancien, l’ISBD(A), et nous sommes partis de là en enrichissant grâce à l’utilisation de champs supplémentaires comme par exemple ceux qui donnent les titres normalisés ou abrégés.

Bien longtemps plus tard, il y a quelques jours, Michel Fingerhut, trouvant que l’ISBD a ses limites, m’a interrogée pour savoir si nous avions regardé du côté des frbr, en particulier pour la question d’un titre unique pour une œuvre connue sous plusieurs noms.

C’est quelque chose que nous avons fait effectivement pour certains titres, mais pas pour tous, ni de façon très poussée pour ce qui concerne les ensembles de titres, qui peuvent être mouvants : par exemple, Cicéron, œuvres philosophiques. Les concepteurs des frbr sont en effet loin d’avoir inventé cette idée.

Que penser de l’idée de l’appliquer à toutes les notices? cela me semble illusoire car trop lourd, concernant de nombreux textes de l’Antiquité, mais aussi des textes de littérature du XVIe siècle, toutes catégories pour lesquelles il n’est pas si facile d’identifier un titre de forme, ni même de savoir en quelle langue le mettre (pour les auteurs grecs par exemple). La réflexion reste à mener et je pense qu’il nous faudra y revenir pour certains types de textes, et en particulier pour les recueils : indiquer systématiquement le titre de toutes les œuvres comprises dans des recueils et des œuvres complètes, par exemple.

Je ne sais pas du tout s’il y a des réflexions en cours dans le domaine du livre ancien sur l’utilisation des frbr, mais je suis très intéressée.

RM

mise à disposition d’une bibliographie

Date décembre 16, 2008

J’ai ouvert sur le site une page bibliographie destinée à signaler les livres ou articles portant dans un premier temps sur le livre lyonnais au XVIe siècle, car les travaux sont souvent très dispersés et pas toujours aisés à trouver. N’hésitez pas à signaler les publications récentes pourtant sur le sujet ou le traitant en partie.

RM